Ecos Tardios del Repertorio Internacional y la Musica Instrumental en EspaãÂA
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El Tratado de la SinfonÃa (1801) de Antoni Rà fols i Fernández, aborda el género sinfónico desde una perspectiva teórica y se preocupa por distinguir entre la música propia del templo y la música teatral. Critica los excesos de la influencia de la música escénica sobre la eclesiástica por no ajustarse las sinfonÃas, como se defiende, a las reglas del arte y la razón...
Sinopsis
El Tratado de la SinfonÃa (1801) de Antoni Rà fols i Fernández, aborda el género sinfónico desde una perspectiva teórica y se preocupa por distinguir entre la música propia del templo y la música teatral. Critica los excesos de la influencia de la música escénica sobre la eclesiástica por no ajustarse las sinfonÃas, como se defiende, a las reglas del arte y la razón, y no ser apropiadas por su carácter para la ocasión y momento. Por este motivo, Rà fols emplea el término «sinfonÃa» en el sentido de música escrita para conjunto instrumental, y la define como «ordenado conjunto de muchos y varios instrumentos quales suelen oÃrse en los teatros, en los templos y en otros diferentes lugares, según la diferencia de los motivos que la excitan», criticando la costumbre de aplicar este nombre a géneros musicales diferentes de la sinfonÃa propiamente dicha. Rà fols cita en su tratado a Corelli y Jommelli, con nostalgia de un pasado musical que le parece mejor que las innovaciones presentes: «Nunca ha sonado tanto como ahora el nombre de SinfonÃa, pero me atrevo a afirmar, que nunca han sonado menos las sinfonÃas».AsÃ, Rà fols hace referencia en su tratado a una «sinfonÃa» que poco tiene que ver con las producciones coetáneas y aun anteriores de Haydn, Mozart o Beethoven; no obstante, es una muestra muy significativa y representativa de lo que pudo haber sido la música española del momento, zarandeada todavÃa por el fuerte peso de lo eclesiástico y por la llegada de novedades del exterior, cada vez más volcadas hacia el ámbito profano y civil, y con una ópera y música instrumental (de cámara y orquestal) en ascenso. El Tratado de la SinfonÃa es, pues, producto de «otra inercia cultural», que, a pesar de todo lo que queda a dÃa de hoy por estudiar al respecto, fue testigo de una enorme actividad en las iglesias (barcelonesas, catalanas, españolas y de los amplios territorios bajo influencia hispánica), donde se programaba música instrumental, tanto propia como foránea, con asiduidad.El presente libro ofrece por primera vez una edición facsimilar del Tratado de la SinfonÃa, precedida de dos estudios crÃticos a cargo de especialistas, que abordan, por un lado, la figura de Rà fols en el marco del pensamiento musical español de la segunda mitad del siglo xviii y, por otro, su discurso combativo acerca del concepto «sinfonÃa», en cuanto a la adecuación o inadecuación de la música instrumental en el templo y a los ?excesos sonoros' de las sinfonÃas del momento.
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