Todo en el Aire Poesia 1995-2005
Mendez Rubio, Antonio
La Editora Regional de Extremadura tiene el placer de presentarles Tod o en el aire. PoesÃa 1995-2005 del poeta pacense Antonio Méndez Rubio. Si el trabajo ensayÃstico de Antonio Méndez Rubio implica una amplia i nvestigación de los modos de abordar la realidad, su escritura de poet a podrÃa inscribirse en la llamada "poética de la sustracción", como a cierta a señalar...
Sinopsis
La Editora Regional de Extremadura tiene el placer de presentarles Tod o en el aire. PoesÃa 1995-2005 del poeta pacense Antonio Méndez Rubio. Si el trabajo ensayÃstico de Antonio Méndez Rubio implica una amplia i nvestigación de los modos de abordar la realidad, su escritura de poet a podrÃa inscribirse en la llamada "poética de la sustracción", como a cierta a señalar Miguel Casado en su prólogo, que distingue en la obra de Méndez Rubio dos movimientos sucesivos, pero no contrarios: en el primero encajarÃan los libros El fin del mundo y Un lugar que no exist e; en el segundo, Trasluz y Por más señas.En esos dos primeros tÃtulos citados estarÃan muy presente el paisaje, la naturaleza en general, p ero lejos de una "apariencia" que pudiéramos llamar completamente real . Por un lado, la selección de parajes realizada conduce a amplios esp acios vacÃos -playa, desierto, mar...-, a meteoros muy reiterados -nie bla, lluvia, nieve, viento- que tienden a volver borrosa o inestable l a imagen, o a nombres dispersos y genéricos, muy lejanos del barthesia no "efecto de realidad" instalado en el detalle concreto: el agua, los juncos, las yedras, el silencio del arroyo... Por otro, este tipo de elementos, asà concebido, confluye en una vaga sensación de espacio si mbólico, "pues cada uno, tan sin cuerpo, parece siempre al borde de si gnificar otra cosa que sà mismo: una emoción o un pensamiento, al bord e de ser sentido como un momento mental: una pregunta o una definición ".En los dos siguientes tÃtulos (Trasluz, Por más señas) todo el análi sis de los dos primeros libros está asumido, latente; se trata sólo de que los poemas busquen: vÃas hacia dentro, a lo más profundo del prob lema; vÃas hacia fuera, que salgan de él. Unas frases del volumen de e nsayos de Méndez Rubio PoesÃa sin mundo sirven como punto de partida: "Donde el mundo avanza y se reproduce sin poesÃa, ésta aprende a ofrec erse como poesÃa sin mundo. (...) No deberÃa sorprendernos si la poesà a, expulsada del mundo de la imagen y la publicidad, de la imagen del mundo, encuentra un nuevo impulso concreto en el aprendizaje de la osc uridad y de la ceguera". Como insiste Casado, "se enlaza aquà con una tradición intermitente y sumergida que ha hecho del rechazo de lo visi ble su raÃz nutricia, su vÃa de confrontación con lo real, su nudo de resistencia frente a la presión social de los códigos".La poesÃa de Mé ndez Rubio se resiste a un tramado narrativo, a cuajar un discurso; pe ro se alimenta de otra clase de tensiones que impulsan a seguir leyend o. Entre ellas se cuentan la tensión del diálogo, la huella de otros q ue hablaron antes o a los que se dirigirÃan las palabras del poema si pudieran hacerlo; la necesidad, la demanda de un diálogo. Es también l a tensión de un razonamiento, la que empuja a construir pensamiento, l a que lo desea ardientemente aunque no llegue nunca a formularlo enter o, terminado. Y es, claro, "una tensión crÃtica", la que se mueve teni endo siempre presente lo que rechaza, aquello en lo que no quiere conv ertirse. A este nudo de tensiones, complejo y abstracto, sin el espeso r de la materia pero con la densidad de la energÃa, lo llama el poeta a veces silencio, a veces acción, a veces incluso ambas cosas juntas: "Hacer silencio. Traducir las palabras a una acción que no sabe su nom bre y que está ahÃ".
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